কেন সমস্ত চিন্তাশীল মানুষের নিকোলাস উইন্ডিং রেফনের চলচ্চিত্রগুলিকে পছন্দ করা উচিত

2024 লেখক: Malcolm Clapton | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-17 03:48

টু ওল্ড টু ডাই ইয়াং-এর মুক্তির জন্য, লাইফহ্যাকার ড্রাইভ এবং নিয়ন ডেমনের স্রষ্টার অনবদ্য শৈলী সম্পর্কে কথা বলেছেন।

নিকোলাস উইন্ডিং রেফন একজন অস্বাভাবিক এবং স্বতন্ত্র পরিচালক। তার কাজ আর্ট হাউস এবং ক্রাইম থ্রিলারের দ্বারপ্রান্তে ভারসাম্য বজায় রাখতে পারে, তবে সবসময় উত্তেজনাপূর্ণ দেখায়। যদিও তাদের মধ্যে ক্রিয়া কখনও কখনও খুব ধীরে ধীরে বিকাশ লাভ করে।

তার প্রথম সিরিজ, টু ওল্ড টু ডাই ইয়াং, রেফন আবারও তার প্রিয় অপরাধ এবং প্রতিশোধের থিমগুলিতে ফিরে আসবে, একটি সামুরাই নান্দনিকতার সাথে নোয়ার গোয়েন্দা মিশ্রিত করবে।

রেফনের পদ্ধতি অন্য কোন লেখকের সাথে বিভ্রান্ত করা উচিত নয়। পরিচালক চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি পরিবারে বড় হয়েছেন এবং শৈশব থেকেই সিনেমার ক্লাসিক দেখেছেন। তার চলচ্চিত্র তৈরি করে, তিনি প্রায়শই তার যৌবনে যা পছন্দ করতেন তা অনুলিপি করতেন। কিন্তু তবুও, তিনি তার নিজস্ব অনন্য শৈলী তৈরি করেছেন, যা এমনকি একটি ছোট ভিডিও বা ফ্রেমের সেট থেকেও সনাক্ত করা সহজ।

পরিচালকের প্রায় প্রতিটি চলচ্চিত্র একটি মৌলিক সৃষ্টি যা সমস্ত চলচ্চিত্র ভক্ত এবং বুদ্ধিজীবীদের অবশ্যই দেখা উচিত। সর্বোপরি, চিত্রগ্রহণ, গল্পের গভীরতা এবং অবিচ্ছিন্ন চিত্রগুলির এমন একটি পদ্ধতি অন্য কেউ খুঁজে পাবে না।

Refn অপ্রত্যাশিত উপায়ে অভিনেতাদের শুটিং

উইল স্মিথ, রবার্ট ডাউনি জুনিয়র, জেনিফার অ্যানিস্টন - আপনি যদি এই নামগুলি রাখেন, দর্শকরা বিভিন্ন চলচ্চিত্র থেকে খুব নির্দিষ্ট এবং একই রকমের পর্দার চিত্র নিয়ে আসে। যাইহোক, Refn অন্য কোন মত অভিনেতা দেখায়.

এখন সবাই ম্যাডস মিক্কেলসেনকে সবচেয়ে টেক্সচারযুক্ত ইউরোপীয় অভিনেতা হিসাবে জানে। "ক্যাসিনো রয়্যাল", "ডক্টর স্ট্রেঞ্জ", "হ্যানিবাল" - আড়ম্বরপূর্ণ এবং অস্বাভাবিক চিত্রগুলি অবিলম্বে মনে আসে।

কিন্তু আপনি যদি "ডিলার" ফিল্মটি অন্তর্ভুক্ত করেন - রেফনের পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ এবং একটি বড় চলচ্চিত্রে মিকেলসেন - আপনি হাস্যকর দাঙ্গা টনিকে দেখতে পাবেন, যিনি নায়ককে মাদক বিক্রিতে সহায়তা করেন। তিনি একজন আবেগপ্রবণ অপরাধী যার মাথার ব্লেজারে কামানো এবং মাথার পিছনে একটি ট্যাটু।

ব্লিডিং-এ, অভিনেতা ইতিমধ্যেই ভিডিওটেপের একজন বিনয়ী এবং অন্তর্মুখী সেলসম্যান হিসাবে পুনর্জন্ম গ্রহণ করছেন। মিক্কেলসেনের নায়ক এখানে কয়েক ডজন চলচ্চিত্র দেখেন এবং সেগুলি সম্পর্কে সবকিছু জানেন, কিন্তু তিনি যে মেয়েটিকে পছন্দ করেন তার সাথে কথা বলতে পারেন না।

এবং একই মিক্কেলসেন "ভালহাল্লা: দ্য ভাইকিং সাগা" ছবিতে একজন নীরব একচোখা যোদ্ধার ভূমিকায় দেখা যায়, নির্মমভাবে তার শত্রুদের উপর ক্র্যাক ডাউন।

এটা কল্পনা করা কঠিন যে এক এবং একই অভিনেতা একে অপরের চিত্র থেকে এত আলাদা দেখা যায়। এটি আংশিকভাবে, অবশ্যই, মিক্কেলসেনের দক্ষতার জন্য ধন্যবাদ। কিন্তু তারপরও, পরিচালকই এমন প্রাণবন্ত ধরনের সৃষ্টি করেন।

একজন বাস্তব ব্যক্তির জীবনী অবলম্বনে নির্মিত রেফনা "ব্রনসন" ছবিতে কমনীয় টম হার্ডি একজন আক্রমণাত্মক বন্দীতে পরিণত হয়েছিল। চার্লস ব্রনসনের ভূমিকার জন্য, অভিনেতা প্রায় 20 কেজি ওজন অর্জন করেছিলেন। তবে সবচেয়ে বড় কথা, পরিচালক ছবিটিকে একটি আদর্শ জীবনীতে পরিণত করেননি।

মূল চরিত্রটি থিয়েটার মঞ্চ থেকে তার জীবনের কথা বলছে বলে মনে হচ্ছে। এবং হার্ডি এখানে নায়কের আসল চরিত্র প্রতিফলিত করার জন্য এবং সার্কাসের অদ্ভুত, মেক-আপ দ্বারা জোর দেওয়ার জন্য জায়গা রয়েছে।

রায়ান গসলিং ইতিমধ্যেই ড্রাইভের চিত্রগ্রহণের সময় বিভিন্ন চরিত্রে চলচ্চিত্রে উপস্থিত হয়েছিলেন, তবে তিনি এখনও প্রেমের নাটক এবং রোমান্টিক কমেডিতে একজন অভিনেতা হিসাবে পরিচিত ছিলেন। তবে রেফন তাকে "ড্রাইভ" ছবিতে একজন সত্যিকারের নায়ক এবং "কেবল ঈশ্বর ক্ষমা করবেন" তে একজন যোদ্ধার রূপে দেখিয়েছেন।

এবং এটা বলার অপেক্ষা রাখে না যে "নিয়ন ডেমন" অভিনেত্রী এলি ফ্যানিংকে কতটা উজ্জ্বলভাবে প্রকাশ করেছে। একটি অল্প বয়স্ক মেয়ের সৌন্দর্য ছবিটির মূল বিষয় হয়ে ওঠে, যেখানে নায়িকার মডেল উপস্থিতি গল্পের একটি অশুভ বৈশিষ্ট্যে পরিণত হয়েছিল।

রেফনার ছবিগুলো অসম্ভব সুন্দর

পরিচালকের কাজ সাধারণত তিনটি পিরিয়ডে বিভক্ত: ডেনিশ, ব্রিটিশ এবং আমেরিকান। তারা সত্যিই শৈলী এবং ভিজ্যুয়াল ভিন্ন, কিন্তু তাদের প্রতিটি তার নিজস্ব উপায়ে নান্দনিকভাবে আনন্দদায়ক হয়।

উপস্থিতি এবং আবেগের দৃশ্যায়নের প্রভাব

রেফনের প্রথম দিকের পেইন্টিংগুলি যতটা সম্ভব বাস্তবসম্মত দেখায় - সেগুলি একটি হাতে ধরা ক্যামেরা দিয়ে শুট করা হয়েছিল, যা সর্বত্র অক্ষর অনুসরণ করে। এটি দর্শকদের নিজেই ইভেন্টগুলিতে অংশগ্রহণ করতে দেয়।

তবে স্বল্প বাজেটের কাজগুলিতেও, পরিচালক আকর্ষণীয় শৈল্পিক কৌশলগুলির জন্য একটি জায়গা খুঁজে পেয়েছেন। প্রথমে, রঙ ব্যবহার করা হয়েছিল - এমনকি "ব্লিডিং" ছবিতে, যেখানে একজন সাধারণ পরিবারের মানুষ হতাশা থেকে নিষ্ঠুর ঘাতক হয়ে ওঠে, লেখক নায়কের অভ্যন্তরীণ অবস্থার দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন, তার চোখ দিয়ে লাল ভরা দৃশ্যটি দেখিয়েছিলেন। মাস্টার তার বেশিরভাগ কাজে এই রক্তাক্ত ফিল্টার ব্যবহার করবেন। তবে এটি সম্পর্কে আলাদাভাবে কথা বলা ভাল।

নিকোলাস উইন্ডিং রেফন চরিত্রগুলির আবেগের উপর ফোকাস করেন, প্রতিটি চলচ্চিত্রের সাথে আরও বিস্তৃত কৌশল উদ্ভাবন করেন। পেইন্টিংগুলিতে সহিংসতা এবং হত্যা প্রায়শই সরাসরি নয়, তবে সাক্ষীদের প্রতিক্রিয়ার মাধ্যমে উপস্থাপন করা হয় - মৃত্যু নিজেই নয়, অন্যরা কীভাবে এটি উপলব্ধি করেছিল তা দেখা আরও গুরুত্বপূর্ণ।

"ফিয়ার এক্স" ছবিতে, যেখানে একজন শপিং সেন্টারের কর্মচারী তার স্ত্রীর হত্যার তদন্ত করছেন, তার মৃত্যু নজরদারি ক্যামেরার লেন্সের মাধ্যমে দেখানো হয়েছে - ছবিটি খুব খারাপ, আপনি এটিতে খুব কমই কিছু দেখতে পাচ্ছেন। কিন্তু ভিডিওটি বারবার চালানো হয় যাতে দর্শক নায়কের অভিজ্ঞতা অনুভব করেন।

এইভাবে, রেফনের জন্য নিষ্ঠুরতা উস্কানি দেওয়ার একটি পদ্ধতি নয়, যার দিকে অন্য একজন বিখ্যাত দাখতানিয়ান লারস ফন ট্রিয়ার ঝুঁকছেন, তবে চরিত্রগুলির চরিত্রগুলিকে প্রকাশ করার জন্য একটি শৈল্পিক যন্ত্র।

পরিচালক কল্পনা এবং দর্শনের সাথে বাস্তবতা মিশ্রিত করেন এবং পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলিতে তিনি সম্পূর্ণরূপে শৈল্পিক উপমায় চলে যান। নিয়ন ডেমন-এ, একটি সুন্দর মেয়ে মডেল হিসাবে কাজ করতে যায় এবং শো ব্যবসার নিষ্ঠুর জগতের মুখোমুখি হয়। এবং যখন সে তার মেকআপ শিল্পীর কাছাকাছি আসে, তখন একটি কুগার তার বাড়িতে ফেটে যায় - একটি শিকারী যা একটি নতুন পরিচিতের চরিত্রকে প্রকাশ করে। আর ছবির শুরু থেকে কৃত্রিম রক্ত শেষ পর্যন্ত সত্যিকারের খুনে পরিণত হয়।

Refn ভয়েস-ওভার বা অন্যান্য সামনের কৌশলগুলির সাথে লুকানো অভিজ্ঞতাগুলি প্রকাশ করার চেষ্টা করে না। তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে ক্যামেরাকে খুব ধীর গতিতে সরিয়ে গল্পের গতি কমিয়ে দেন, এবং কখনও কখনও লোকেদেরকে কার্যত জায়গায় জমে যায়। এটি তার চলচ্চিত্রগুলিকে প্রায় ধ্যানমূলক গল্পে পরিণত করে, যেখানে অনুভূতিগুলি প্রায়শই অ্যাকশনের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ।

প্রতিসাম্য এবং প্রতিফলন

একটি শ্বাসরুদ্ধকর ছবি তৈরি করার জন্য রেফনের প্রিয় কৌশল হল প্রতিসম শট। অর্থাৎ, বাম এবং ডান অর্ধেক (বা উপরের এবং নীচে) একে অপরকে প্রতিফলিত করে।

"নিয়ন ডেমন"

"ব্রনসন"

"শুধু আল্লাহ ক্ষমা করবেন"

"ড্রাইভ"

ভালহাল্লা: ভাইকিং সাগা

এটি সীমিত স্থান এবং বদ্ধ ইতিহাসের পরিবেশ তৈরি করে। উপরন্তু, অক্ষর প্রায়ই আয়নায় তাকান এবং কখনও কখনও প্রতিফলন মূল থেকে ভিন্ন চেহারা হতে পারে। এভাবে চরিত্রগুলোর ভেতরের জগৎ প্রকাশ পায়।

ব্রনসনে, হার্ডির চরিত্রটি তার নিজের প্রতিবিম্ব হয়ে ওঠে, তার মুখের বিভিন্ন দিকে বিভিন্ন মেকআপ ব্যবহার করে, একটি মাইমের মতো।

কম সুস্পষ্ট, কিন্তু আরও আকর্ষণীয়, পর্দায় ইভেন্টগুলিকে অর্ধেক বা কোয়ার্টারে ভাগ করা। এটি একটি সাধারণ দর্শকের কাছে অদৃশ্য, তবে এটি কেবল প্রভাবটিকে শক্তিশালী করে তোলে।

আসল বিষয়টি হল তথাকথিত রুল অফ থার্ডসটি প্রায়শই সিনেমায় ব্যবহৃত হয়। অর্থাৎ, প্রতিটি ফ্রেমকে প্রচলিত লাইন দ্বারা উল্লম্ব এবং অনুভূমিকভাবে তিনটি ভাগে ভাগ করা হয়েছে এবং সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ বিবরণ এই রেখাগুলির সংযোগস্থলে রয়েছে।

Refn এই ধারণাকে জটিল করে তোলে। তার চলচ্চিত্রগুলিতে, একটি ক্রিয়া ফ্রেমের বাম অর্ধেক এবং অন্যটি ডানদিকে হতে পারে। অথবা পর্দা উপরে এবং নীচে বিভক্ত করা হয়। এবং কখনও কখনও ফ্রেমে অভিনেতাদের অবস্থান গল্পে তাদের স্থান প্রতিফলিত করে।

এই পদ্ধতির নিবেদিত অনেক ভিডিও আছে. তবে এটি অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ যে পেইন্টিংগুলি এমনকি যারা এই ধরনের সূক্ষ্মতা লক্ষ্য করে না তাদেরও ক্যাপচার করবে। জিনিস হল যে এই বিচ্ছেদ আপনাকে ক্রমাগত পর্দার বিভিন্ন অংশ নিরীক্ষণ এবং আপনার মনোযোগ ফোকাস করে তোলে।

লাল ও নীল

Refn এর রঙের স্কিম একটি অবিচ্ছেদ্য শৈল্পিক কৌশল। বেশিরভাগ মূলধারার চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মতো ফ্রেমটিকে খুব কমলা বা নীল করা তার পক্ষে যথেষ্ট নয়। রঙের মাধ্যমে পরিচালক চরিত্রগুলোর অনুভূতি তুলে ধরেন।এবং প্রায়শই লাল এবং নীল ব্যবহার করা হয়।

ইতিমধ্যে উল্লিখিত রক্তাক্ত ফিল্টার প্রায়ই নিষ্ঠুরতা বা কোনো নেতিবাচকতা প্রতিফলিত করে। ভালহাল্লায়: ভাইকিং সাগা, এটি স্পষ্টভাবে খ্রিস্টধর্মের থিমের সাথে এবং যীশুর ক্রুশবিদ্ধকরণের সাথে যুক্ত। এবং "শুধু ঈশ্বর ক্ষমা করবেন" ছবিতে রেফন তাই দ্ব্যর্থহীনভাবে তার মায়ের প্রতি নায়কের স্নেহের প্রতি ইঙ্গিত করেছেন।

নীল প্রায়শই প্রশান্তি প্রতীকের মতো দেখায়, কখনও কখনও তারা এমনকি বলে যে এটি "ঈশ্বরের রঙ"। "ড্রাইভ" প্রাথমিকভাবে অক্ষরের বিচ্ছিন্নতার উপর জোর দেয়, তাদের রং আলাদা করে। কিন্তু যখন তারা একটি সাধারণ ভাষা খুঁজে পায়, তখন পুরো চিত্রটি অভিন্ন এবং শান্ত হয়ে ওঠে।

"নিয়ন ডেমন"-এ যা রেফনার রঙের স্কিমগুলির অ্যাপোথিওসিস হিসাবে বিবেচিত হতে পারে, প্রথম শটগুলিতে, একটি নীল পোশাকের প্রধান চরিত্রটি নিজের থেকে নকল রক্ত মুছে দিচ্ছে। একই সময়ে, তার আসল সাধারণ আলোর জগতটি ধীরে ধীরে নিয়ন রঙে একটি অন্ধকার ক্লাব বাস্তবতায় পরিণত হচ্ছে, যা প্রাকৃতিক সৌন্দর্য থেকে দুর্ভাগ্যের জগতে প্রস্থানের প্রতীক।

ছবি এবং শব্দ

নিকোলাস উইন্ডিং রেফন সেই পরিচালকদের মধ্যে একজন যাদের চলচ্চিত্র দেখার চেয়ে শুনতে কম আকর্ষণীয় নয়। এবং এটি একটি সম্পূর্ণ গল্পের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। একই সময়ে, পরিচালক শব্দ দিয়ে ছবি ওভারলোড করেন না। সে ঠিক তার উল্টোটা করে। তাঁর চিত্রকর্মে নীরবতা প্রায়শই সঙ্গীত বা শব্দের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ।

সময়মত অপ্রয়োজনীয় শব্দ অপসারণ করে, রেফন পরিস্থিতির উত্তেজনাকে জোর দেয়। পরম নীরবতায়, এমনকি বুটের শব্দও অশুভ লাগে। অথবা, বিপরীতভাবে, মুভি "ড্রাইভ" মধ্যে তাড়া জোরে সঙ্গীত দ্বারা অনুষঙ্গী হয় না, হলিউড জন্য ঐতিহ্যগত. আছে শুধু ইঞ্জিনের বধির গর্জন, ব্রেকের চিৎকার এবং নায়কদের গালি। জাতি নিজেই থেকে বিভ্রান্ত করার কিছু নেই।

চরিত্রগুলির কথোপকথনের সময়, আপনি আক্ষরিক অর্থেই শুনতে পারেন যে তারা কোথায় আছে এবং ঘরের আয়তন, একটি বড় শহরের শব্দ বা পাহাড়ে বাতাস অনুভব করতে পারেন।

যদি সংলাপগুলি একটি শব্দার্থিক বোঝা বহন না করে, তবে রেফন সেগুলিকে নিমজ্জিত করতে পারে এবং কেবল নীরবে চলন্ত ঠোঁট রেখে যেতে পারে। এবং "ভালহাল্লা"-তে পুরো ছবির জন্য মাত্র একশোরও বেশি বাক্যাংশ উচ্চারিত হয়েছে - এটি কথোপকথন সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র নয়।

কিন্তু যদি একটি সাউন্ডট্র্যাক প্রদর্শিত হয়, তাহলে এটি পুরোপুরি মিলে যায়। রেফনার প্রথম ক্রাইম ফিল্মগুলি কঠোর রক মিউজিকের সাথে থাকে - ব্লিডিং-এর শুরুর কৃতিত্বে, প্রতিটি চরিত্রের এমনকি নিজস্ব সুর রয়েছে। কিন্তু পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলিতে, মাস্টার ইতিমধ্যেই নন-রিদমিক অ্যাম্বিয়েন্ট এবং ইলেকট্রনিক মিউজিকের দিকে ঝুঁকছেন।

সঠিক সাউন্ডট্র্যাক আপনাকে অবিলম্বে "ড্রাইভ" এর নায়কের সাথে পরিচিত হতে দেয় - এখানে ডিজে কাভিনস্কির কাজটি ভিজ্যুয়াল সিরিজের চেয়ে খারাপ পরিবেশকে প্রকাশ করে না।

নিয়ন ডেমনের ক্লাব সঙ্গীতের গর্জন পরিচালকের স্থায়ী সুরকার ক্লিফ মার্টিনেজের একটি অবসরে সাউন্ডট্র্যাকের পথ দেয় এবং সিয়ার একটি গান দিয়ে শেষ হয়। এবং বাদ্যযন্ত্রের অনুষঙ্গটি ছবির একটি ফ্যাকাশে পটভূমিতে পরিণত হয় না, যেমনটি ব্লকবাস্টারগুলিতে ঘটে। রচনাগুলি তাদের নিজস্ব গল্প বলে, পর্দায় যা ঘটছে তার চেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ নয়।

রেফনার চলচ্চিত্রগুলো আবেগপ্রবণ এবং বোধগম্য

নিকোলাস উইন্ডিং রেফন একবার গ্যাংস্টারদের সাথে শুরু করেন এবং তারপরে আর্ট হাউসে চলে যান। কিন্তু যদি আপনি এটি সম্পর্কে চিন্তা করেন, সমস্ত গল্প নৈমিত্তিক এবং পরিচিত দেখায়। পরিচালক প্রায় কখনই বিশ্বব্যাপী প্লট গ্রহণ করেন না (ভালহাল্লা বাদে), এবং তার সমস্ত চলচ্চিত্রই সবচেয়ে সাধারণ মানুষের কথা বলে।

নিষ্ঠুরতা এবং সৌন্দর্য

রেফনের বেশিরভাগ চিত্রই মানুষের নিষ্ঠুরতা নিয়ে। এটি বিভিন্ন উপায়ে নিজেকে প্রকাশ করতে পারে, এবং পরিচালক এটিকে প্রাকৃতিকভাবে দ্য ডিলারে, অতিরঞ্জিতভাবে ঈশ্বর কেবল ক্ষমা করে, বা রূপকভাবে দ্য নিয়ন ডেমনে দেখান। কিন্তু মাস্টার বারবার রাগ ও আগ্রাসনের কারণ বোঝার চেষ্টা করেন।

একটি অদ্ভুত উপায়ে, এটি দেখা যাচ্ছে যে নিষ্ঠুরতা প্রায়শই সাধারণ একঘেয়েমির ফলাফল। এটি দ্য ডিলারের সমাপ্তিতে লক্ষণীয়, যখন ড্রাগ ডিলারকে তার ঋণের জন্য কেবল ক্ষমা করা হয় - সরবরাহকারীর সত্যিই অর্থের প্রয়োজন হয় না।

অথবা "ব্লিডিং ওয়ান"-এর নায়ক প্রায় কোনো কারণ ছাড়াই অন্যদের আক্রমণ করতে শুরু করে। এবং চার্লস ব্রনসনের গল্প সরাসরি দেখায়: তিনি লোকেদের মারধর করেন কারণ তিনি এটি পছন্দ করেছিলেন।

ড্রাইভে, নায়ক সমস্যায় পড়ে এবং হত্যাকারীদের মুখোমুখি হয় কারণ সে একটি নতুন পরিচিতকে সাহায্য করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে৷ এবং সে কারণেই এটি তার জন্য সম্পূর্ণরূপে মানবিক দরদ - পরিস্থিতি তাকে অপরাধ করতে বাধ্য করে।

এবং "নিয়ন ডেমন" এই ধরনের গল্পগুলির জন্য আরেকটি খুব অপ্রত্যাশিত সাবটেক্সট বহন করে। দেখা যাচ্ছে যে সৌন্দর্য কারও কাছে কিছুই নয়। এটি বিশ্বকে বাঁচায় না, এটি আরও ভাল করে না। তিনি ঠিক আছেন, এবং অনেকেই তার প্রতি এতটাই আচ্ছন্ন যে তারা ভয়ানক কাজ করতে প্রস্তুত।

পিতা ও পুত্র

আন্তঃপ্রজন্মীয় সম্পর্কের থিম প্রায়শই রেফনের পেইন্টিংগুলিতে আসে। দ্য ডিলারের দ্বিতীয় অংশে, মিকেলসেন চরিত্রটি হঠাৎ করে বাবা হয়ে যায়। কিন্তু সমস্যা হল তিনি নিজেকে যথেষ্ট বৃদ্ধ মনে করেন না।

এর একটি ইঙ্গিত এমন শটগুলিতেও দেখা যায় যেখানে যুবকটি শিশুটিকে তার বাহুতে ধরে রেখেছে - তাদের উভয়েরই চুল নেই। এবং শুধুমাত্র তার বাবার সাথে সংযোগ বিচ্ছিন্ন করার পরে, টনি সন্তানের যত্ন নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়।

"শুধু ঈশ্বর ক্ষমা করবেন" তার ভাইয়ের মৃত্যুর জন্য নায়কের প্রতিশোধের জন্য উত্সর্গীকৃত। কিন্তু তিনি তাই চান না কারণ - তিনি একটি কঠোর এবং প্রভাবশালী মা দ্বারা বাধ্য হয়. তদুপরি, নায়ককে ইতিমধ্যে একজন দক্ষ ব্যক্তির মতো দেখাচ্ছে, তবে তিনি শৈশব জটিলতা এবং তার ভাইয়ের সাথে চিরন্তন তুলনা কাটিয়ে উঠতে পারবেন না।

জীবনী এবং পুরাণ

অনেক দিক দিয়েই রেফনার চলচ্চিত্রের প্রাণবন্ততা ও আন্তরিকতার কারণেই চলচ্চিত্রগুলোতে আত্মজীবনী লক্ষ্য করা যায়। গুজব আছে যে ব্লিডিং-এর চিত্রগ্রহণের সময়, মিকেলসেন, যিনি একজন অন্তর্মুখী মুভি বাফ চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, পরিচালককে বলেছিলেন, "আমি শুধু তোমাকেই অভিনয় করব।"

পিতৃত্বের জন্য নিবেদিত একটি দ্বিতীয় "ডিলার" এর ধারণাটি এসেছিল যখন রেফনের প্রথম সন্তান হয়েছিল। এবং এমনকি "ব্রনসন" ছবিতে, যা একজন বাস্তব ব্যক্তির সম্পর্কে বলে, পরিচালক একটু আত্মজীবনী যোগ করেছেন। একটি দৃশ্যে, একটি শিশু রেগে শিক্ষকের দিকে একটি ডেস্ক ছুঁড়ে দেয় - রেফন নিজেই একবার তার শিক্ষকের দিকে একটি চেয়ার ছুঁড়ে দেন। এর পরে, তাকে আমেরিকান একাডেমি অফ ড্রামাটিক আর্টস থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল।

ঠিক আছে, দ্য নিয়ন ডেমনের প্লটে, অনেকে শিল্পের সাথে তার সম্পর্কের বিষয়ে পরিচালকের স্বীকারোক্তি দেখেন। একবার তিনি সাধারণ চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, কিন্তু তারপরে আরও মূলধারার সিনেমা তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যার ফলাফল ছিল বিপর্যয়কর "ফিয়ার এক্স"।

এবং একই সময়ে, নিকোলাস উইন্ডিং রেফন কখনও কখনও পৌরাণিক প্লটের দিকে ফিরে যান। ভালহাল্লা রূপকভাবে দুটি ধর্মের যুদ্ধের জন্য উত্সর্গীকৃত, এবং এতে একচোখা মিকেলসেন স্পষ্টভাবে দেবতা ওডিনের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন।

পরিচালক নিজেই জোর দিয়েছিলেন যে "ড্রাইভ" এর নায়ক প্রায় একটি রূপকথার চরিত্র। তিনি সঠিক সময়ে সঠিক জায়গায় উপস্থিত হন এবং ছবির প্লটটি ব্রাদার্স গ্রিমের কাজের নীতির উপর নির্মিত হয়। ঠিক আছে, "দ্য নিয়ন ডেমন" এর সমাপ্তি স্পষ্টভাবে এলিজাবেথ বাথরি সম্পর্কে কিংবদন্তিগুলিকে নির্দেশ করে, যিনি তার যৌবন রক্ষা করার জন্য কুমারীদের রক্তে স্নান করেছিলেন।

রেফনের চলচ্চিত্রগুলি প্রায়শই জটিল এবং বিভ্রান্তিকর হয়। আসলে, তাদের মধ্যে বলা সমস্ত গল্প সবার কাছে বোধগম্য। বিশদ বিবরণ মিস না করে আপনাকে কেবল মনোযোগ সহকারে দেখতে এবং শুনতে হবে।

নাটকীয়তা এবং প্রারম্ভিক কাজের মধ্যে চমৎকার অভিনয়, সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রগুলিতে দৃশ্যের সৌন্দর্য - এই সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ এবং জীবনের বিষয়গুলির পরিপূরক যা প্রতিটি চিন্তাশীল ব্যক্তির দ্বারা বোঝা উচিত। তবে প্রথমে আপনাকে পরিচালকের সৃজনশীল জগতে নিজেকে নিমজ্জিত করতে হবে।