অভিজাত, ক্লাব জ্যাকেট এবং ফটকাবাজদের জন্য "ভোলগা": কীভাবে রিয়াজানোভের চলচ্চিত্রগুলি সম্পত্তির প্রতি সোভিয়েত মনোভাব প্রতিফলিত করে

2024 লেখক: Malcolm Clapton | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-17 03:48

সোভিয়েত পরিচালক খুব নির্ভুলভাবে সাধারণ মানুষের স্বপ্ন এবং আকাঙ্ক্ষার পাশাপাশি সমাজের সম্পত্তি স্তরবিন্যাস দেখিয়েছিলেন।

লিওনিড ক্লেইন, সাংবাদিক এবং রেডিও হোস্ট, সাহিত্য এবং সিনেমার ক্লাসিক বিষয়ে একটি অস্বাভাবিক গ্রহণের প্রস্তাব দেন। দেখা যাচ্ছে যে আপনি সুপরিচিত কাজগুলি থেকে ব্যবস্থাপনা, ব্যবসা, যোগাযোগ এবং অর্থ সংক্রান্ত মূল্যবান পাঠ শিখতে পারেন। এটি ঠিক কি ক্লেইনের নতুন বই “Useless Classics. কেন ফিকশন ম্যানেজমেন্টের পাঠ্যপুস্তকের চেয়ে ভাল”, যা সম্প্রতি আলপিনা প্রকাশক দ্বারা প্রকাশিত হয়েছে। লাইফহ্যাকার অধ্যায় 7 থেকে একটি স্নিপেট প্রকাশ করে।

এলদার রিয়াজানভ: নিজের জন্য সিদ্ধান্ত নিন - থাকা বা না থাকা

আমি আমার শান্ত রাস্তা ধরে বাড়িতে হেঁটেছিলাম -

দেখো, পুঁজিবাদ নির্লজ্জভাবে আমার দিকে ছুটে আসছে, "ঝিগুলি" এর মুখোশের নীচে আপনার পশুর মুখ লুকিয়ে রাখুন!

ভ্লাদিমির ভিসোটস্কি "ঈর্ষার গাড়ির গান"

এলদার রিয়াজানোভ খুব বেশি দিন আগে মারা গেছেন - 2015 সালে, তবে আমাকে অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে সিনেমায় তার যুগ অনেক আগেই শেষ হয়েছিল। প্রথমত, তিনি একজন সোভিয়েত পরিচালক, যার কাজগুলি উন্নত সমাজতন্ত্রের দিনগুলিতে সমাজের জীবনকে বিশদভাবে প্রতিফলিত করে।

রিয়াজানভের প্রায় সমস্ত চিত্রই আইকনিক হয়ে উঠেছে। শুধুমাত্র তিনি একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিলেন যা পুরো জাতির অনানুষ্ঠানিক ক্রিসমাস গল্প হয়ে ওঠে। একটিও রাশিয়ান ফিল্ম "দ্যা আয়রনি অফ ফেট" এর সাথে জনপ্রিয়তায় প্রতিযোগিতা করতে সক্ষম হবে না, যার দেখা এখনও রাশিয়া এবং প্রতিবেশী দেশগুলির বিপুল সংখ্যক বাসিন্দার জন্য নববর্ষের বিনোদনের একটি বাধ্যতামূলক উপাদান।

ইউএসএসআর-এ জন্মগ্রহণকারীদের পক্ষে রিয়াজানভের চলচ্চিত্র থেকে নিজেকে আলাদা করা কঠিন - তারা তাদের উপর বড় হয়েছে। এই পরিচালকের চলচ্চিত্রগুলি জাতির সাংস্কৃতিক অভ্যন্তরে এত ভালভাবে ফিট করে যে আমরা এখনও লক্ষ্য করি না যে কীভাবে আমরা এখনও তাদের মধ্যে বাস করি। যাইহোক, এটি তরুণ প্রজন্মের প্রতিনিধিদের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য, যদিও তারা সম্ভবত এটি সম্পর্কে জানে না।

"অভ্যন্তরীণ" শব্দের ব্যবহার কোন কাকতালীয় নয়। রিয়াজানোভের সমস্ত চলচ্চিত্রে জিনিস এবং পরিবেশ একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। ব্যক্তিগত সম্পত্তি হল পরিচালকের অনেক চরিত্র এবং প্রায়শই প্লটকে চালিত করার অপরিহার্য উদ্দেশ্যগুলির মধ্যে একটি। রিয়াজানভের ফিল্মোগ্রাফি অনুসারে, একজন ব্যক্তি পর্যবেক্ষণ করতে পারেন যে কীভাবে ব্যক্তিগত মালিক, যিনি একজন ভোক্তাও, শক্তি অর্জন এবং শক্তি অর্জন করছিল। যার অন্তর্ধান এবং এমনকি ধ্বংসের বর্ণনা ইল্ফ এবং পেট্রোভ তাদের উপন্যাসে করেছিলেন। এবং 1930 এর দশকে তার প্রস্থান যতটা দুঃখজনক ছিল, ঠিক ততটাই কঠিন এবং শেষ পর্যন্ত তার প্রত্যাবর্তন ছিল 1960 এর দশকে শুরু হয়েছিল। আবির্ভূত এবং শক্তি অর্জন করার পরে, ভোক্তা, একইভাবে যেমন তাকে একবার চেপে ফেলা হয়েছিল, অপ্রয়োজনীয় এবং কখনও কখনও নিষ্ঠুর হয়ে সোভিয়েত, জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব তৈরি করেছিল।

দীর্ঘ সময়ের জন্য লুকানো সমস্ত কিছু, মুক্ত হয়ে এবং এটিতে তার অধিকার প্রমাণ করে, কুৎসিত বৈশিষ্ট্যগুলি গ্রহণ করে এবং কখনও কখনও আক্রমণাত্মক আচরণ করে। সুতরাং রিয়াজানভের মালিকানার স্তরের প্রতিনিধিরা প্রথমে হাস্যকর, হাস্যকর, কখনও কখনও ঘৃণ্য এবং তারপরে অকপটে নিষ্ঠুর হয়ে ওঠে। সোভিয়েত যুগ যতই শেষের দিকে এলো, ততই "নেরিয়াজানোভিক" রিয়াজানোভের চলচ্চিত্র হয়ে উঠল। তার চরিত্রগুলো ভিন্ন পরিবেশে থাকতে পারে না। এবং অবশেষে তারা চলে যায়, নতুন গঠনের লোকেদের সাথে সংঘর্ষ সহ্য করতে না পেরে।

ভিসোটস্কি, দ্য গান অফ দ্য কার ঈর্ষায়, যার একটি খণ্ডটি এপিগ্রাফে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, অবশ্যই বিদ্রূপাত্মক ছিল, তবে, যেমনটি দেখা গেছে, তিনি একজন স্বপ্নদর্শী হিসাবে কাজ করেছিলেন - পুঁজিবাদ, চুপচাপ টায়ারের সাথে ঝাঁকুনি দিয়ে সোভিয়েত সমাজে প্রবেশ করেছিল। শেষ পর্যন্ত প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য - সোভিয়েত মানুষকে ক্ষমতাচ্যুত এবং ধ্বংস করার জন্য।

অটো বিভাগ

এটি কোন কাকতালীয় নয় যে গাড়িটি ভিসোটস্কির গানে "প্রুশ" পুঁজিবাদের চিত্র হয়ে উঠেছে।সোভিয়েত সমাজের ভোক্তা আদর্শকে ত্রয়ী বলা হত "গাড়ি, অ্যাপার্টমেন্ট, দাচা"। এই সিরিজের গাড়িটি প্রথম স্থানে ছিল, যেহেতু সোভিয়েত ইউনিয়নের গাড়িটি প্রায় একমাত্র উল্লেখযোগ্য জিনিস যা ব্যক্তিগত সম্পত্তি হিসাবে কেনা যেতে পারে। প্রত্যাহার করুন যে নাগরিকদের শুধুমাত্র অ্যাপার্টমেন্টে বসবাস করার অধিকার দেওয়া হয়েছিল যা আইনত রাষ্ট্রের অন্তর্গত। এটি আশ্চর্যজনক নয় যে গাড়িটি সোভিয়েত "মধ্যবিত্ত" এর আদর্শিক ব্যবস্থায় একটি বিশেষ স্থান দখল করেছে, চলচ্চিত্রগুলিতে রিয়াজানভ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে।

সবচেয়ে সুস্পষ্ট উদাহরণ হল 1965 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত কার থেকে সাবধান। প্লটের কেন্দ্রে ভলগা GAZ-21 রয়েছে। এই সময়ে এটি ব্যক্তিগত সম্পত্তি হিসাবে অধিগ্রহণের সুযোগ তৈরি হয়েছিল। সত্য, গোল্ডেন কাফের দিনগুলিতে ঘোষিত "একটি গাড়ি একটি বিলাসিতা নয়, তবে পরিবহনের একটি মাধ্যম" স্লোগান সত্ত্বেও, গাড়িটি সোভিয়েত নাগরিকের জন্য অবিকল একটি বিলাসিতা এবং উচ্চ সামাজিক মর্যাদা প্রদর্শনের সুযোগ ছিল।

- তুমি কেন এটা করেছ? কবে থেকে সৎ লোকের গাড়ি চুরি শুরু করলেন? আপনার নীতি কোথায়?

- আরে না! এটি স্টেলকিনের গাড়ি, এবং সে একজন ঘুষখোর।

- কি ধরনের স্টেলকিন?! এ এক বিখ্যাত বিজ্ঞানীর গাড়ি! বিজ্ঞানের ডাক্তার!

ফিল্মটির এই উদ্ধৃতিতে, আপনি ভলগার মালিকানার সূত্র দেখতে পারেন - হয় একজন চোর, একজন ঘুষখোর বা একজন বিশিষ্ট ব্যক্তি এটির অধিকারী হতে পারেন। এবং তারপর - সবাই না। উদাহরণস্বরূপ, লারিসা গোলুবকিনা, আন্দ্রেই মিরোনভের স্ত্রী, যিনি দিমা সেমিৎসভেটভ চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যার কাছ থেকে ডেটোচকিন একটি ভলগা চুরি করেছিলেন, একটি বিএমডব্লিউ কেনার অনুমতি পেতে দীর্ঘকাল ধরে বিভিন্ন কর্তৃপক্ষের দ্বারস্থ হতে হয়েছিল।

"অফিস রোম্যান্স" (1977) এ সমোখভালভ "ভোলগা" GAZ-24 "এর সুখী মালিক। নোভোসেলসেভ যখন তার গাড়িতে ওঠেন, তিনি বলেন: "এটি একটি ছোট অ্যাপার্টমেন্ট!" এবং তিনি কেবল আকার সম্পর্কেই কথা বলেন না - সেই বছরগুলিতে "ভোলগা" এর ব্যয় এক কক্ষের সমবায় অ্যাপার্টমেন্টের দামের চেয়ে বেশি ছিল।

রিয়াজানভের প্রধান চলচ্চিত্র হল "ভাগ্যের পরিহাস, বা আপনার স্নান উপভোগ করুন" (1975)। দুর্ভাগ্যজনক এবং তার গম্ভীরতায় মজার, ইপপোলিট তৃতীয় মডেল ঝিগুলির মালিক, যা সেই সময়ে সমৃদ্ধির প্রতীক ছিল।

1970 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে, সোভিয়েত অটো শিল্প প্রায় এক মিলিয়ন যাত্রীবাহী গাড়ি তৈরি করেছে। এবং ইতিমধ্যে 1979 সালে "গ্যারেজ" চলচ্চিত্রটি চরিত্র এবং তাদের গাড়ির পটভূমির বিরুদ্ধে ক্রেডিট দিয়ে শুরু হয়। গাড়িগুলি আরও বেশি অ্যাক্সেসযোগ্য হয়ে উঠেছে, তবে তাদের জন্য, পাশাপাশি একটি সমবায় গ্যারেজে জায়গার খাতিরে, লোকেরা প্রায় যে কোনও কিছুর জন্য প্রস্তুত ছিল - একে অপরকে অপমান করতে এবং অপমান করতে, প্রকাশ্যে একজন মহিলার সন্ধান করতে, ঘুষ নিতে।.. ছোট।

"স্টেশন ফর টু" (1982) এ ফ্রেমে প্রায় কোনও গাড়ি নেই, তবে ওলেগ বাসিলাশভিলির নায়ককে জেলে যেতে হবে, কারণ তিনি তার স্ত্রীর দোষ নিয়েছিলেন, যিনি একটি গাড়িতে একজন মানুষকে আঘাত করেছিলেন। এবং গুরচেঙ্কো দ্বারা অভিনয় করা ওয়েট্রেস ভেরা স্বীকার করেছেন: "আমার নিজের গাড়ি, আমার বন্ধু আলজেরিয়ায় উড়ে গেছে, আমার স্ত্রীকে টিভিতে দেখানো হয়েছে, আমার কাছে এটি চাঁদে জীবনের মতো।"

The Forgotten Melody for the Flute (1987) - Moskvich-2141-এর প্রথম শটে, সেই সময়ে খুব ফ্যাশনেবল, একটি পাঁচ-গতির গিয়ারবক্স সহ। রাশিয়ান সিনেমায় সম্ভবত প্রথমবার - একটি গাড়িতে যৌন মিলন।

আমরা নিরাপদে বলতে পারি যে সোভিয়েত ইউনিয়নের শেষের সূচনা 1970 সালে স্থাপন করা হয়েছিল, যখন প্রথম ছয়টি VAZ-2101 VAZ এর প্রধান সমাবেশ লাইন বন্ধ করে দিয়েছিল। আপনার নিজের গাড়ির স্বপ্ন, গতিশীলতা এবং স্বাধীনতা যা আপনি এটির জন্য ধন্যবাদ পেতে পারেন, বিপুল সংখ্যক মানুষের জন্য বাস্তবে পরিণত হয়েছে। কিন্তু একই সময়ে, তখন প্রচার যাই বলুক না কেন, সোভিয়েত সমাজের স্তরবিন্যাস স্পষ্ট ছিল।

গাড়ির মালিকানা ছিল অত্যন্ত থ্রেশহোল্ড, যা অতিক্রম করার অর্থ ছিল সম্পূর্ণ ভিন্ন জীবনযাত্রায় রূপান্তর, প্রত্যেকের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য নয়। এবং এই থ্রেশহোল্ড ক্রমাগত ক্রমবর্ধমান ছিল. যদি আগে, একটি দেশীয় গাড়ি স্ট্যাটাস নিশ্চিত করার জন্য যথেষ্ট ছিল, তবে 1970-1980 এর দশকে এর জন্য ইতিমধ্যে একটি বিদেশী গাড়ি প্রয়োজন ছিল।

গ্যারাজ মুভিতে, বাজারের পরিচালক একটি মার্সিডিজ চালান। 1979 সালে, এটি খুব শান্ত, কিন্তু আর হতবাক নয়।এক অর্থে, সোভিয়েত সমাজের বিভিন্ন স্তরের মধ্যে অবিশ্বাস্য সম্পত্তির ব্যবধান বৈধ করা হয়েছিল। পশ্চিমা জীবনধারার অনুসরণও তাই।

ধন্যবাদ, ঘরোয়া কাজ করবে না

বিদেশে পরিণত হয়েছে, যদিও অপ্রাপ্য, কিন্তু ইতিমধ্যেই সমাধান হয়ে গেছে, কোনো না কোনোভাবে বাড়ির স্বপ্ন, 1970 এর দশকের শেষের তুলনায় অনেক আগে। আমদানি করা একটি ডিফল্টভাবে দেশীয় একের চেয়ে খাড়া, এটি পাওয়া সবসময় সহজ নয় এবং এর জন্য আপনাকে "গাড়ি থেকে সাবধান" থেকে ক্রোনি, সংযোগ এবং … Dima Semitsvetov প্রয়োজন।

- আমার একটি বিদেশী টেপ রেকর্ডার দরকার - আমেরিকান বা জার্মান।

- খুব ভালো ঘরোয়া একটা আছে।

- ধন্যবাদ, ঘরোয়া কাজ হবে না।

- তোমাকে একটা বিদেশী খুঁজতে হবে

- আমি বুঝেছি. কতগুলো?

- 50.

তারপরে, ডিমার গাড়ি চুরি হওয়ার পরে, তিনি আত্মবিশ্বাসের সাথে দাম বাড়িয়ে 80 এ উন্নীত করেন, কারণ "আমি জোর দিচ্ছি না - জিনিসটি এক সেকেন্ডের মধ্যে চলে যাবে"।

1980-এর দশকে, আমদানীকৃত পণ্যগুলি ব্যাপক বাজারে "ছুড়ে ফেলা" হয়েছিল। প্রায়শই পূর্ব ইউরোপীয় উত্পাদন নয়, তবে যে কোনও ক্ষেত্রে গার্হস্থ্যের চেয়ে ভাল। "ফার্মেসি বুথে যান, তারা যুগোস্লাভিয়ান শ্যাম্পু এনেছে, এটির মতো গন্ধ…" - একজন বন্ধু ওয়েট্রেস ভেরাকে "দুজনের জন্য স্টেশন" এ পরামর্শ দেয়।

"পুরানো ডাকাত" মুভিতে দোকান থেকে অদৃশ্য হয়ে যাওয়া 200 জোড়া বুটগুলি ডাচ হয়ে উঠেছে, বিক্রয়ের জন্য অস্ট্রিয়ান বুটগুলি কন্ডাক্টর অ্যান্ড্রে দ্বারা "দুইয়ের জন্য রেলওয়ে স্টেশন" এর প্রধান চরিত্রে আনা হয়েছে।

গ্যারেজে লিয়া আখেদজাকোভাকে বুরকভের নায়ক বলেন, "আমি তোমার স্টান্ট করা মুসকোভাইটকে মার্সিডিজে পরিণত করব।"

দ্য আয়রনি অফ ফেটে, হিপোলাইট নাদিয়াকে একটি ফ্রেঞ্চ পারফিউম দেয়, নিউ ডন নয়।

অফিস রোম্যান্সে, সমস্ত ফ্যাশন আইটেম পশ্চিমা ব্র্যান্ড দ্বারা লেবেল করা হয় বা ইংরেজি শব্দ দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়।

আমি এখন কি ধূমপান করছি অনুমান? মার্লবোরো। নতুন ডেপুটি পুরো ব্লকটি মাস্টারের কাঁধ থেকে ছুড়ে ফেলে দিল। একজন সচিবের সাথে বন্ধুত্ব করে।

আমাকে সুইজারল্যান্ড থেকে একটি স্যুভেনির দিতে দিন. এই কলমে আটটি রঙ রয়েছে। এটি রেজোলিউশনের জন্য খুব সুবিধাজনক: কালো - "প্রত্যাখ্যান", লাল - অ্যাকাউন্টিং বিভাগে "পেমেন্ট", সবুজ - আশার রঙ, নীল - "কমরেড অমুক, বিবেচনা করুন"। অনুগ্রহ.

যদি টেপ রেকর্ডার, তারপর শার্প, তারা জুতা পরেন না, কিন্তু জুতা, blazers জ্যাকেট পছন্দ করা হয়।

- ব্লেজার - ক্লাব জ্যাকেট।

- "হাউস অফ কালচার" বা কিসের জন্য?

- তুমিও সেখানে যেতে পারো।

অনেকেই মনে রাখবেন যে 1990 এর দশকে ক্লাব ব্লেজারগুলি অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল। এর মধ্যে কারণ 1980-এর দশকে, রিয়াজানভের চলচ্চিত্রের নায়করা প্রায়শই ব্লেজার পরতেন, এবং এটি শৈলীর একটি প্রদর্শন হিসাবে বিবেচিত হত এবং আবার, মর্যাদার উপর জোর দেওয়া হত। এবং এখন, 10 বছর পরে, সবাই ক্লাব জ্যাকেট পরতে শুরু করেছিল, কারণ তারা এমন একটি স্বপ্নের মূর্ত প্রতীক যা শেষ পর্যন্ত অর্জন করা সম্ভব হয়েছিল।

সোভিয়েত জনগণের কাছে বিদেশী ভাইসও ইশারা করে। একটি পার্টিতে "অফিস রোম্যান্স"-এ, সামোখভালভ বলেছেন যে তিনি সুইজারল্যান্ডে কাজ করেছিলেন। তার কথোপকথন অবিলম্বে জিজ্ঞাসা:

- ইউরা, তুমি কি সুইজারল্যান্ডে স্ট্রিপ্টিজ দেখেছ?

- একবারও না!

- আর সত্যি বলতে?

- কেন আমার এটা দরকার?!

- আমি অবশ্যই যাব।

মহিলাটি অবিলম্বে সন্দেহ করেন যে সামোখভালভ মিথ্যা বলছেন, কারণ তিনি এটি স্বীকার করতে পারেন না, তবে যদি এমন সুযোগ থাকে তবে স্ট্রিপ্টিজে উপস্থিত হতে নিজেকে অস্বীকার করাও বোকামি। এটি অসম্ভাব্য যে সোভিয়েত ভদ্রমহিলা দেখতে চেয়েছিলেন যে মহিলারা কীভাবে সংগীতের পোশাক পরেন, কারণ এটি তার কিছু গোপন যৌন ইচ্ছা জাগ্রত করেছিল। এটা ঠিক যে একজন সোভিয়েত ব্যক্তির জন্য এটি অকল্পনীয় কিছু ছিল, শুধুমাত্র কিছু সমান্তরাল বিশ্বে সম্ভব। পশ্চিম ছিল শুধুই - একটি রহস্যময় জাদুকরী দেশ যেখানে সবকিছুই সম্ভব এবং অসম্ভব। গুণমান এবং বৈশিষ্ট্য সহ আমদানি করা জিনিস যা দেশীয় প্রতিপক্ষের চেয়ে উচ্চতর মাত্রার অর্ডার, এটি অন্তত পরোক্ষভাবে রূপকথাকে স্পর্শ করা সম্ভব করেছে।

জাতীয় খেলা

যত এগিয়ে, রূপকথার গল্প এবং সোভিয়েত বাস্তবতার মধ্যে ততোই বৈসাদৃশ্য লক্ষণীয় হয়ে উঠল। সবাই জাদু জুতা এবং বিস্ময়কর ব্লেজার চায়, কিন্তু সেগুলি সবাইকে দেওয়া হয় না। উপরন্তু, তারা শুধুমাত্র নীতির স্থিতিস্থাপকতা একটি ন্যায্য পরিমাণ প্রদর্শন দ্বারা প্রাপ্ত করা যেতে পারে. অন্তত এটি রিয়াজানভের চলচ্চিত্র থেকে অনুসরণ করে।সম্ভবত, তার সমস্ত চিত্রকর্মে, কেউ দরিদ্র, কিন্তু সূক্ষ্ম মনের নায়ক এবং মালিকদের মধ্যে সংঘর্ষ লক্ষ্য করতে পারে, যারা তাদের প্রতিপক্ষের বিপরীতে, আরামদায়কভাবে বেঁচে থাকার জন্য উল্লেখযোগ্য পরিমাণ সময় এবং প্রচেষ্টা ব্যয় করে। তারা যেভাবে তাদের লক্ষ্য অর্জন করেছিল আমরা সেগুলি নিয়ে আলোচনা করব না - যে কোনও ক্ষেত্রে, সোভিয়েত সমাজ দ্বারা তাদের আকাঙ্ক্ষাগুলি নেতিবাচকভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল।

"ফটকাবাজ" এবং "মালিক" শব্দগুলি অপমানের মতো শোনাল। এখানে এবং প্লাটন রিয়াবিনিন "দুজনের জন্য স্টেশন" কন্ডাক্টর আন্দ্রেয়ের মুখে নিক্ষেপ করে - "ফটকাবাজ!"

কিন্তু একই সময়ে, তাদের নিজস্ব কিছু থাকার, বস্তুগত মূল্যবোধ উপভোগ করার স্বাভাবিক আকাঙ্ক্ষা জনসাধারণকে দখল করে। এটি বোঝা উচিত যে তখন, সংস্কৃতি গবেষক মিখাইল জার্মান যেমন লিখেছেন, "দুঃখী" বস্তুবাদ" শুধুমাত্র সামাজিক কোড গঠনের দ্বারা, নির্দিষ্ট বস্তুর "প্রতিপত্তি", সাধারণ স্নোবরি বা কেবল বৃদ্ধি দ্বারা উস্কে দেওয়া হয়েছিল না। আয়ের দিক থেকে… বিস্মৃতির কিছু উপায় থেকে, এক ধরনের জাতীয় খেলা… এমনকি মুদি দোকানে যাওয়াও ছিল জুয়া, ক্রেতা বিজয়ী হয়ে ওঠে, সাফল্যের আশায় এবং পরাজয়ের জন্য প্রস্তুত, এবং ফিরে আসে - নির্বিশেষে ফলাফল - ক্লান্ত এবং রক্তাক্ত।"

একটি সৎ উপায়ে সম্পত্তির মালিকানা, একটি মহান স্কেলে বসবাস, এখনও বেশ কঠিন ছিল. সে সময় রাষ্ট্রীয় সামাজিক নীতি এক অর্থে সিজোফ্রেনিক ছিল। একদিকে, পার্টি এবং সরকার সোভিয়েত জনগণের মঙ্গল বৃদ্ধিতে আশীর্বাদ করেছিল এবং স্বীকার করেই, এটি বৃদ্ধি পেয়েছে। যারা একটি খুব ব্যয়বহুল এবং সেরা মানের গাড়ি কিনতে চেয়েছিলেন তারা বিশাল সারি তৈরি করেছিলেন - এটি নিশ্চিত করা হয়েছে। অন্যদিকে, প্রোপাগান্ডা বস্তুগত মূল্যবোধের জন্য অত্যধিক আকাঙ্ক্ষাকে তিরস্কার করতে ক্লান্ত হয়নি, কারণ তারা সাম্যবাদের আদর্শের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। ফিলিস্তিনিবাদ এবং বস্তুবাদকে সর্বস্তরে নিন্দা ও উপহাস করা হয়েছিল। রিয়াজানভের চলচ্চিত্রগুলিতে, সম্পত্তি আছে বলে মনে হয় এবং এটি খারাপ নয়, তবে একই সময়ে, খুব ভাল নয়।

ভূমি ও মানুষের মধ্যে মধ্যস্থতাকারী

অবশ্যই, রিয়াজানভ, সেই সময়ের দৈনন্দিন জীবনের লেখক হিসাবে, সাধারণ মানুষের আকাঙ্ক্ষার প্রকাশকে উপেক্ষা করতে পারেননি। হ্যাঁ, তিনি "টাকা-কাটা" নায়কদের হারান এবং তাদের সেরা দিক থেকে দেখান না। তবে, প্রথমত, তারপরে এটি অন্যথায় অসম্ভব ছিল, এবং দ্বিতীয়ত, রিয়াজানভ এখনও যারা "পাগলামি করতে সক্ষম" তাদের পক্ষে রয়েছেন। একই সময়ে, তিনি স্পষ্টতই হেডোনিস্টিক অনুভূতির প্রতি সহানুভূতিশীল, ব্যক্তিগত উদ্যোগে যুক্তিসঙ্গত দেখেন। পরিচালক একদিকে যেমন স্ব-অপরাধ এবং স্বতঃ-ব্যঙ্গাত্মক, এবং অন্যদিকে, একজন সাধারণ ব্যক্তির কান্নার মতো যিনি একটি সাধারণ জীবনযাপন করতে চান, মালিকের স্তরের প্রতিনিধিদের একক শব্দ তৈরি করতে পেরেছিলেন।, কিন্তু এমন সুযোগ নেই।

"গাড়ি থেকে সাবধান" হল রিয়াজানোভের চলচ্চিত্র, যেখানে সম্ভবত, মালিক এবং যিনি তার মধ্যে "পুঁজিবাদের প্রাণীর মুখ" দেখেন তাদের মধ্যে এই সংঘর্ষ যতটা সম্ভব স্পষ্টভাবে দেখানো হয়েছে। আসুন আমরা সেমিটসভেটভের কিছু বক্তৃতা স্মরণ করি, যার কাছ থেকে ডিটোচকিন একটি গাড়ি চুরি করেছিল; একটি আধুনিক ব্যক্তির দৃষ্টিকোণ থেকে, তারা খুব যুক্তিসঙ্গত শোনাচ্ছে, আপনাকে অবশ্যই একমত হতে হবে।

আমি কেন এভাবে বাঁচব? প্রভু, কেন? কেন আমি, একজন উচ্চশিক্ষিত ব্যক্তিকে লুকিয়ে, মানিয়ে নিতে, বের হতে হবে? কেন আমি স্বাধীনভাবে, খোলামেলাভাবে বাঁচতে পারি না?

এই লোকটি আমাদের সবচেয়ে পবিত্র জিনিস - সংবিধানে ঝাঁপিয়ে পড়েছে। এতে বলা হয়েছে: প্রত্যেকেরই ব্যক্তিগত সম্পত্তির অধিকার রয়েছে। এটি আইন দ্বারা সুরক্ষিত। প্রত্যেকেরই একটি গাড়ি, গ্রীষ্মকালীন বাসস্থান, বই … টাকা পাওয়ার অধিকার রয়েছে। কমরেড, কেউ এখনও টাকা বাতিল করেনি। প্রত্যেকের কাছ থেকে তার সামর্থ্য অনুযায়ী, প্রত্যেকের কাজ অনুযায়ী তার নগদ টাকা।

দিমিত্রি Semitsvetov একটি থ্রিফট স্টোরে কাজ করে এবং কাউন্টারের নিচে বিক্রি করে। এ জন্য তার বিরুদ্ধে ফৌজদারি মামলা দায়ের করা হয়েছে। "তারা তোমাকে কিছু দেবে, কিন্তু চুরি করো না," তার শ্বশুর তাকে বলে।কিন্তু Semitsvetov চুরি করেননি! তিনি কেবল একজন মধ্যস্থতাকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন, যার জন্য একটি নির্দিষ্ট অংশ সর্বদা একটি সাধারণ সমাজে নির্ভরশীল ছিল। অনুমান, যা একটি অপরাধ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, আসলে তা অন্তর্নিহিত এবং একটি চালিকা শক্তি হিসাবে কাজ করে।

যে কোনো ব্যবসার ক্ষমতার দ্বারা, কোনো না কোনোভাবে বাণিজ্য সম্পর্কিত। স্পষ্টতই, আমাদের সময়ে, সেমিটসভেটভকে লুকিয়ে থাকতে হত না, তিনি নিজেকে খুঁজে পেতে সক্ষম হতেন, কারণ, আধুনিক দৃষ্টিকোণ থেকে, তিনি সোভিয়েত বাস্তবতায় যতদূর সম্ভব চাহিদাটি সন্তুষ্ট করেছিলেন, যা তাকে বাধ্য করে। লুকান এবং মানিয়ে নিন, ঘুরতে না পেরে। ওস্টাপ বেন্ডারের মতো, যিনি পরে একই মিরনভ দ্বারা অভিনয় করেছিলেন, সেমিটসভেটভকে মূলত এন্টারপ্রাইজ এবং অর্থের ভালবাসার জন্য নিন্দা করা হয়েছিল, এবং আপনি দেখতে পাচ্ছেন, এটি কোনও অপরাধ নয়।

এবং তবুও রিয়াজানভের সেমিটসভেটভ সবচেয়ে সুন্দর চরিত্র নয়। তবে "আঙ্কেল মিশা" - "স্টেশন ফর টু" ছবিতে মর্দিউকোভার নায়িকা, যিনি সম্মিলিত খামারের বাজারে শাকসবজি এবং ফল পুনরায় বিক্রি করেন - যদি ইতিবাচক না হন তবে অন্তত নিন্দা করবেন না। রিয়াজানভ "চাচা মিশা" কে মেঝে দেন, যেখানে তিনি সোভিয়েত ট্রেডিং সিস্টেমের উপর ব্যক্তিগত ব্যবসার সমস্ত সুবিধা প্লেটন রিয়াবিনিনকে মর্যাদার সাথে ব্যাখ্যা করেন, যদিও যখন তাকে ফটকাবাজ বলা হয় তখন তিনি অভ্যাসগতভাবে বিরক্ত হন।

- আপনি কি কখনও দোকানে ফল দেখেছেন? অথবা না? সেখানে শাকসবজি ও ফলমূল অকেজো হয়ে পড়ে। আমি মানুষ একটি ভাল পণ্য খাওয়ানো, এবং এই gastronomers? তাদের হয় অপরিষ্কার তরমুজ, বা বাসি টমেটো, বা কাঠের নাশপাতি। এবং আমি প্রতিটি বেরির উপরে, প্রতিটি বরইয়ের উপরে, একটি ছোট শিশুর মতো … বেস কিছু সঞ্চয় করতে পারে না। ফল নেই, বেরি নেই, সবজি নেই, কিছুই নেই… কেন? কারণ এ সব কারো নয়।

- আমি অনুমান করব না! আমি করব না!

- ওহ, আপনি কার জন্য আমাদের ধরে আছেন? আমি ফটকাবাজ নই, আমি জমি ও মানুষের মধ্যস্থতাকারী।

এবং তারপরে তিনি গ্রাহক ফোকাসে একটি দুর্দান্ত পাঠ দেন, একটি সম্পূর্ণ পশ্চিমা পদ্ধতিরও প্রদর্শন করেন:

- এটা একটা সহজ ব্যাপার। আমাদের বাণিজ্য মনে রাখবেন এবং বিপরীত কাজ. সেখানে তারা অভদ্র, এবং আপনি হাসেন, সেখানে তারা তা ওজন করে, এবং আপনি প্রচারণা ছেড়ে দেন। ঠিক আছে, যদি আপনি 50-100 গ্রাম যোগ করেন, ক্রেতা তাই সন্তুষ্ট হবে। পরিষ্কার? এখানে তারা ভেজা সবজি, ফল বিক্রি করছে…

- কেন?

- তুমি কি এইমাত্র পৃথিবীতে জন্মেছ? যাতে এটি ভারী ছিল, যাতে ওজন আরও বেশি হয়। বুঝলেন? এবং আপনার একটি শুকনো, সুন্দর তরমুজ থাকবে।

জনসাধারণ লিওনিড ক্লেইনকে এমন একজন ব্যক্তি হিসাবে জানে যিনি শিল্পের কাজগুলি গভীরভাবে এবং ব্যাপকভাবে বিশ্লেষণ করেন এবং তাদের সম্পর্কে একটি প্রাণবন্ত এবং উত্তেজনাপূর্ণ উপায়ে কথা বলেন। ক্লেইনের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলির মধ্যে - "চেখভ একটি মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার হিসাবে", "এটলাস কি তার কাঁধ সোজা করতে পারে? বা কেন একটি খারাপ লিখিত বই পড়ুন?", "দস্তয়েভস্কি। ভাল মানুষের খারাপ কাজ, বা দস্তয়েভস্কির পাঠকের কাছে কী আশা করা যায়। "Useless Classics" একই গভীর বিশ্লেষণ এবং আকর্ষণীয় পঠন অফার করে - এবং এটি শুধুমাত্র পরিচালক এবং উদ্যোক্তাদের জন্যই নয়, সাধারণভাবে প্রত্যেকের জন্য যারা একটি নতুন কোণ থেকে ক্লাসিকগুলি আবিষ্কার করতে চান তাদের জন্য আকর্ষণীয় হবে৷